中国古典家具历经先秦的质朴浑厚、春秋秦汉的浪漫神奇、两晋南北朝的婉雅秀逸、隋唐的华丽润妍和宋元的简介隽秀，最终沉淀出质朴简练、古雅精丽的明式风格。形之大度，意之深远!
一、简净简从，宛若天成
古典家具艺术尤其讲究“大壮”与“适形”，中国古典家具中的明式家具线条干净素雅，结构美感简约，浑然天成;无繁复雕饰，无富丽点缀，本真如一，纯粹宁然。
二、魏晋逸风，雅韵高情
在工匠的眼中，有千年灵性的红木，历沧桑而隐默，衔天地而浩荡，是天地精神凝聚而成，要顺天机，承地脉。即要上下有别又要有无相资，不会强力强为，不会无中生有，根据传统，传承经典。
三、蕴藉含蓄，涩而不滑
中式古典家具雕花刻意的主题深刻但不浅显，含蓄而不昭彰。唐代司空图对“含蓄”有一段极秒的评语：不著一字，尽得用流。语不涉己若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。如渌满酒，花时返秋。浅深聚散，万取一收的手法，都无疑是极高级的境界。
四、入俗入土，能用能逸
虽雕刻是俗物，但登得大雅之堂。上至天下，下至百姓，古典家具深受学士大夫器重。儒家有“道不送人“之说法。《诗经·棫朴》说得好：鸢飞戾天，鱼跃于渊。是雅是俗各行其道，曲高自然和寡，入俗自然声高。
五、枯笔皴擦，水墨晕染
清式古典家具，厚重大气有大将之风，古朴凝重有儒雅情怀。那凝固着天趣之意的图案里，有飞瀑流泉，有树幽山远，有彤云出岫，有仙风道骨，它天开图画的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。
六、雄浑高蹈，荡涤污垢
古典家具之榫卯结构，一阳一阴，一开一合，方圆的尺寸比，无不代表着对庄严伟大的思想的凝聚。那一棱一角，骨骼分明，一蜿一蜒，妙意无穷，如一泉清流，上善平和，沉静如一，涤澈人们久染凡尘的心扉，让人心神通达，宁静淡泊。
七、绮丽光洁，质纯体密
中式古典家具，有清灵，有古朴，藏露有度，美妙绝伦。那变化无尽的木质纹路，喧嚣和舒展在红色的表面上，点缀出中式古典家具绚烂之美中的那一方妩媚，那一抹精致。
八、空灵婉约，意蕴笃厚
中式古典家具，仿佛高山流水般，清清浅浅便渗透出一种超然物外的宁静至极;又似青岚云翳般，从从容容便宣泄出一种云卷云舒的自在洒脱。那是淡然韵致，亦是潇洒风采。
九、冲谈含韵，灵如脱兔
中式古典家具，禅意悠悠，神秘幽幽，蕴含灵虚冲淡之美，极具古典韵味。其肌理缜密、温婉玲珑的木之性情，轻盈似月般暗合了坚贞清雅，内涵着似仙似梦的朦胧意蕴。
十、形骸神肖，诸体皆备
自东晋“顾光之”提出“传神写照，正在阿睹中”，神肖就视为造型艺术的基本法则。中式古典家具，创造神肖之美，神韵雅情皆在，彰显出一种妙不胜收的古雅意境。
十一、荡漾世心，氤氲古今
中式古典家具，染空冥之灵，集云水之清，臻古非凡，意蕴深远。它将诗意的美洇染古今，渗透光阴，蕴含着着一份古雅之美，一份深邃之美，一份静简之美。
十二、真如羊脂，切似关心
中式古典家具，有真切之美。其棱角雕花细腻雅致，蜿蜒回环间天然清楚。刚毅的风骨挺秀着豪迈，博大的灵魂延续着深沉。
十三、缜密有度，精美细腻
古典家具所体现的缜密，更多是雕刻手法的需要。那一刀一刻，一棱一角，尽显工艺师的细心与精准，不差分毫的演绎着古典家具的精美与细腻。
十四、健朗隽劲，势如豹影
形神如空，行气如虹;天地与立，神化攸同。中式古典红木家具，饮真茹强，蓄素守中，厚重矫健如虎豹之形，彰显着红木家具雄奇之风骨，博大之气韵。
十五、流动游行，仿若仙踪
古典家具的“流动”和“游行”体现了极高的雕刻技艺。其有脱俗成仙的美，尤其是那飘逸的筋纹线条，变幻多端的艺术画面，以及丰富色彩烘托下的逼真与梦幻，韵致无穷，令人回味。
十六、张弛有度，遐思无限
中式古典家具，线与面水溶交融而生的自然，动感与抽象彼此依靠互伴共生的张弛有度，简约流动韵律十足的无限起伏，都给人一种抽象而微妙的赏读享受。中式古典红木家具，有虚幻的错觉，有力量的震撼，有亲切的交流，更有属于艺术本身的无限遐思。
十七、蕴藉光华，迸溅飞神
中式家具以她蕴藉光华的形式和内容，迸溅出了神思飞动的人物世界，花鸟世界和神传仙界，展示了华夏雕刻艺术文明无比璀璨的夺目光彩。
十八、映衬大器，形神呼应
古典家具以其端然的巍峨姿态，被人们称为“大器”。其形式上，有着“方挺简括，线条简约”的特点，亦有“以放胜出，以圆环象”的独特透视效果;其神韵上，浑然天成，如诗如画，有序亦或随意，都是一种灵韵的性情体现。
十九、虎起龙伏，跌宕从容
藏露有度，美妙绝伦，中式家具天开图画的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。它或轻描淡写，或浓墨重彩，或恣肆汪洋，或含蓄深沉的意境呈现中，就已将你我所能企及的最高情怀一一写尽。
二十、超乎象外，规矩在手
古典家具赋予红木以感知、温度、性情，赋予雕刻艺术以身临其境的体验。中式古典家具，有由线条表示的音乐旋律，在超乎象外的前提下，及其准确的再现了工匠“规矩在手“的精湛技能。
